Grafía musical
La grafía musical es la forma de escribir la música, usando distintos símbolos y signos. Esta forma de escribir la música varía según el INSTRUMENTO al que van destinada.
ESCRITURA PARA VOZ (canto)
Las figuras con corchete únicamente llevan raya cuando los sonidos deben cantarse con una sola sílaba. Estas notas van generalmente bajo una ligadura, pueden ser dos o más. Se llama MELISMA.
ESCRITURA PARA INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN
Se escriben sobre una sola raya, con esquemas rítmicos, es decir que no reflejan un sonido determinado.
ESCRITURA PARA BATERÍA
Del grupo de instrumentos de percusión, la batería utiliza el pentagrama para la notación donde también se escriben otros símbolos que reemplazan la cabeza de la figura, así de acuerdo a la forma que ésta presenta y el lugar que ocupa, el músico descifra en que parte del instrumento debe tocar. Los nombres de las partes que componen el instrumento se indican en inglés: Tom tom y Floor tom (tom y tom de piso); Snare drum (caja o redoblante); Bass o Kick Drum (bombo); Crash, Ride Cymbal y High hat (los distintos platillos o platos). En la armadura se colocan dos líneas paralelas que cruzan el pentagrama que ocupan el lugar de una clave.
ESCRITURA PARA PIANO
LLAVE: Se utiliza este signo para unir dos pentagramas en las partituras que se escriben para piano y también órgano, arpa y marimba.
MARCAS DE PEDAL: La notación tradicional consiste en dos símbolos, el primero indica pisar el pedal y el segundo levantarlo. Esta notación está desapareciendo. Las nuevas marcas utilizadas tienen tres elementos: pisar el pedal, enlazar y levantar.
ESCRITURA PARA PEDAL DE ÓRGANO
Se utilizan dos símbolos el primero indica tocar con el talón y el segundo con la punta del pié.
OSSIA
Se llama así a un pentagrama más pequeño que se suele colocar encima o debajo de un pasaje para indicar una versión alternativa más o menos complicada o aclarar la realización de un adorno.
PLICAS
Cuando se ejecutan simultáneamente dos melodías (contramelodía), y uno de los sonidos es el mismo para ambas, se escribe un óvalo con dos plicas (una hacia arriba y otra hacia abajo); en el caso que sean de distinta duración se escriben las dos cabezas adheridas, pegadas, también con una sola plica.
Cuando deben ejecutarse simultáneamente dos grados inmediatos (con intervalo de segunda) se escriben uno al lado del otro, el más grave a la izquierda y con una sola plica; si llevan puntillos se colocan en los espacios.
CALDERÓN
Puede encontrarlo encima de una línea divisoria, barra de separación o barra de repetición e indica que antes de continuar debe hacerse una pausa. Allí el pulso se detiene.
Sobre un silencio que representa el valor de un compás entero por el contrario, acorta la duración de éste, se llama PAUSA GENERAL.
RESPIRACIÓN
El signo de respiración se utiliza para indicar a los instrumentos de viento o a la voz que realicen una respiración ó para indicar una pequeña pausa o interrupción a los instrumentos que no requieran la respiración. Se coloca sobre el pentagrama justo antes de la barra de compás.
También puede encontrarse entre dos notas, en el lugar que se desea que se haga efectiva (antes de una nota dando espacio al valor completo del sonido anterior).
CESURA
Es un símbolo compuesto por dos líneas oblicuas que indica una pequeña pausa en el tempo. Es un poco más larga que la de la respiración pero más corta que la del calderón.
VALORES IRREGULARES
Cuando en una obra se hallan varios valores irregulares seguidos basta con colocarle sólo al primer grupo el signo la indicación.
Puede encontrar la cifra indicadora sola, debajo o sobre el grupo de figura; bajo un corchete o una ligadura:
SILENCIOS
DOS silencios iguales consecutivos se escriben:
Cuando cada uno representa 1 tiempo y en el compás cuaternario cuando ocupan el 2 do. y 3 er. tiempo.
Cuando están en partes de distinta acentuación
Cuando se encuentran en un tresillo que dura menos de un tiempo.
TRES silencios iguales consecutivos se escriben cuando dos de ellos ocupan partes débiles y el otro la parte fuerte de la división de los tiempos en un compás compuesto.
ANACRUSA
Se llama así al compás que al comienzo de una canción aparece incompleto, es decir, le faltan tiempos. Cuando esto ocurre el acompañamiento armónico que se realiza a la melodía, comienza en el siguiente compás, es decir en el primer tiempo fuerte. Este compás puede o no completarse con el último; al repetirse se suman los tiempos de ambos y la suma de ellos completa 1 compás.
En este ejemplo encontramos un primer compás con tres tiempos (comienzo anacrúsico) y en el último uno, al repetir se unen ambos para completar un compás y no entorpecer el pulso de la canción.
La canción cuyo primer compás esta incompleto tiene comienzo ANACRÚSICO.
Cuando está completo y comienza en un tiempo fuerte, el comienzo es TÉTICO.
Con la abreviatura NC (del ingles NO CHORD = sin acorde) colocada encima de las notas de un compás se indica que la melodía debe ejecutarse sola, sin acompañamiento (también puede encontrar la palabra en inglés TACET).
Sobre el primer compás también está mostrando el comienzo anacrúsico.
COMPÁS
Cuando en una obra hay cambios permanentes de compás, no se emplean las barras de separación ni la indicación de compás en cada cambio; se indican juntos solamente al comienzo de la partitura, en la armadura de clave.
Algunos compositores contemporáneos utilizan distintos compases simultáneamente para obtener efectos rítmicos inesperados, en una partitura para piano se indicaría uno para cada mano (en el ejemplo 6 octavos en la derecha y 3 cuartos en la izquierda, sólo coinciden los tiempos fuertes).
Compositores modernos utilizan como denominador de la indicación de compás la figura que representa un tiempo y un número como numerador. También se utiliza como estrategia de enseñanza.
